从(cong)《炊火(huo)人家》到《惜花芷》，“全女家庭剧”成国剧的新“花样”？,女性,男性,故事

而家庭剧中的男性形象多数表现出(chu)某种纠结，不管是《豪情燃(ran)烧的岁(sui)月》《父母恋爱》里稍显爱无能的丈(zhang)夫(fu)，照(zhao)样《双面胶》《心居(ju)》等在婆媳之间纠结，抑或积极学习成为丈(zhang)夫(fu)的大男孩，都很难成为女性问题(ti)解困的钥匙。

在近期的“全女家庭剧”里，女性其(qi)实一定程度上顶替了男性角色的。

在《炊火(huo)人家》里，乔显云作为全家的人人长，为全家人定下了年三十必须回家的规矩；而三位女儿一地鸡(ji)毛的家庭关系下，老太太也扮演着居(ju)中周(zhou)转的角色，希望每个女儿在自己身后还能过上好日子，这位女能人实则成为家里的“父权”。

所谓(wei)“全女”，在于(yu)这部剧里的男性更加(jia)对(dui)象人化(hua)，全靠一家女性积极应对(dui)问题(ti)，而男性间接成为问题(ti)本(ben)身。

到了《惜花芷》，全剧是在原著基础上增加(jia)了更多家庭戏份，在全家男丁被流放的塌天大祸下，靠一门女子顶住了生(sheng)计的压力。这其(qi)中，花芷作为核心为全家真正打开了财源，但其(qi)他女性身上同样不乏光芒(mang)。

解决危机离不开老太太，在花芷还没能给出(chu)解题(ti)思路的时候，她以一种人人族的教养稳(wen)住了阵脚，这一幕让人印象非常深刻(ke)；而在生(sheng)计的压力眼前，曾经潜藏在豪门恩怨背后，几位太太的善意(yi)与宽容让人动容，也成为该剧口(kou)碑的重要支(zhi)撑，胡杏儿的表现颇受肯(ken)定。

从(cong)性别(bie)分析上讲，两位老太太和花芷等，在一定程度上扮演了某种接近“父权”或“男权”的角色，但从(cong)故事观感来说，全女性又规避了某些可能的雷点。

“这涉及到一个创作上的概念叫‘戏剧任务’，每小(xiao)我(wo)私家物出(chu)场要完成的叙(xu)事功能。好比家属戏里，中年男性和年轻女性面对(dui)的戏剧任务就分歧，好比前者是挽救者，尔后者往往是抵牾的发动者或者诱因，这是传统社会关系决定的。”制片(pian)人彤彤向狐厂娱乐窥察介绍。

“但其(qi)实在当下这个社会，这种分工并非固定，包括在近期的一些家庭剧，父亲其(qi)实已经成了母亲的陪衬、配景板。而放在创作上，省略了支(zhi)线人物剧情，女主的主题(ti)更凸起，也是一种取巧的办法。”

或者说，家庭剧仅仅是一层壳子。当家庭剧的关注点从(cong)代(dai)际之间的观念冲(chong)突、如何用“爱”弥合抵牾，更换为“女性+”关注女性命运、强调自我(wo)挑(tiao)选和奋(fen)斗(dou)的内核，这种人物分工上的变化(hua)，可以说是水到渠成。

更况且，这离不开市场的客观要求。

新“花样”

女性剧的故事应当怎样拍，国产剧已经经历了冗长的模式探索。

最(zui)常见确当然是女性群像剧，多位女性挚友或同事的故事离别(bie)展开，又会有交集，彼此相互(hu)搀扶(fu)下走出(chu)女性的一片(pian)天。

2020年之后的女性剧风潮，就有《二十不惑》《三十而已》《爱很鲜(xian)味(wei)》等口(kou)碑热度不错(cuo)的群像剧，但这种模式的问题(ti)也很明显，分歧故事线之间关系相对(dui)松散，张(zhang)力不会合；而同事模式没涌(yong)现代(dai)表作，国产职场剧的拉胯(kua)，让《玫瑰之战》《密斯的品格(ge)》等剧都没能破圈。

这两年，雷同的故事同质化(hua)越来越严(yan)重，也让女性剧破圈越来越难。一大难点在于(yu)，如何构造女性群像故事的分歧线索，形成一个有张(zhang)力的、完整的故事。

家庭剧似乎成了一种有效的谜底(di)。

彤彤指出(chu)：“群像剧最(zui)大的问题(ti)就是，这几位女性可否捏(nie)分解整体去形成一条主线任务，而家庭剧会成为很符合的一个套子，可以基础覆盖老中青三代(dai)女性群像，刻(ke)画他们的理念差别(bie)和分歧境遇，在女性叙(xu)事上有很大空(kong)间。”

同时，“全女家庭剧”的涌(yong)现，也暗合目前编剧上的客观要求。

编剧迪安就职的公司偏向现实题(ti)材(cai)剧集，对(dui)他们的创作目前有若干要求：“一是不要有男性凝视，二是不能有呆板偏见，三是要注重重要角色的性别(bie)平(ping)衡，包括一部戏里，不讨喜(xi)的女性角色太多也会有问题(ti)……以是‘全女’家庭剧，确实会比较‘和谐’。”

这些要求规避着来自收集语境下的某些雷区，而在当下，如何规避雷点、提升爽点已经是必修课。

实际上，女性题(ti)材(cai)本(ben)身也有雷区。

“我(wo)们会比较谨慎女性剧这样的定位，因为很容易(yi)造成某些审视，好比你有无男性凝视、有无变相玛丽苏等等，其(qi)实很容易(yi)翻车。我(wo)前年暑期的一个雷同题(ti)材(cai)的剧，还会专门叮嘱(zhu)看(kan)片(pian)的媒体，不要宣传我(wo)们是女性剧，也挺无奈。”彤彤称。

但女性话题(ti)依旧是行(xing)业放不下的流量。这类内容很容易(yi)形成口(kou)碑传播，好比客岁(sui)的《好事成双》《新闻女王(wang)》和播出(chu)前期的《一起朝阳》等，即使市场再多元，主流受众中女性依旧是占据多数。

“女性角色更多，未尝不是一种‘市欢’。但这是某种创作的惯性吧，过去男性掌握消费支(zhi)配权，电影就会有大量男性凝视，为此还催生(sheng)了女性主义这一门电影实际；现在市场环境变了，‘市欢’女性受众也很正常吧。”迪安笑着说。

争议天然也在所难免，《炊火(huo)人家》豆(dou)瓣上近期最(zui)热的小(xiao)组话题(ti)是“《炊火(huo)人家》是否有争光男性的嫌疑？”

让男人走开的家庭剧，难免存在“删除”时的生(sheng)硬之处，而《炊火(huo)人家》的几个男性角色堪称炸裂，也带出(chu)了一些争议桥段，渐渐造成了电视端数据的下滑(hua)，口(kou)碑上终(zhong)究未吃到多少女性红利。

但作为当前环境下的一种叙(xu)事“花样”，“全女家庭剧”确实有其(qi)价值，不排除将来会有更多女性题(ti)材(cai)剧复刻(ke)。

“女性+”发力中

近年来其(qi)实不乏“女性互(hu)助”的群像类内容，且表现出(chu)了同质化(hua)，因为遭遇的问题(ti)和人物处境总是雷同的，老公出(chu)轨、职业歧视、职场性骚扰、呆板偏见与障碍等等。不是说雷同的问题(ti)不存在，而是当编剧坐在工作室抄热搜，这些故事实在是缺少性命力。

而“女性+”的作用其(qi)实也在于(yu)，把故事引向行(xing)业更熟悉(xi)的叙(xu)事场景，在创作舒适区引入女性叙(xu)事的新元素。家庭剧就是云云。

《惜花芷》所呈现的女性互(hu)助，就成为该剧的关键口(kou)碑点，在前期对(dui)冲(chong)了男主外型带来的争议。该剧的争议也包括，原著党认为其(qi)增加(jia)家庭戏的改编，削减了女主人设本(ben)领带来的爽感。这明显是经由了主创团队一番(fan)弃取的。

而在家庭剧里删除男性，也恰是在“女性+”发力中的一次(ci)尝试，也是在目前舆论环境下继续做女性剧，必然经历的自我(wo)调整和取巧。

正如前文指出(chu)的，头部女性剧有着自己的受众基础盘。而影视平(ping)台(tai)和公司天然不愿意(yi)放弃女性剧这块市场，客岁(sui)开始(shi)各家公布的片(pian)单里，依旧能看(kan)到在女性领域的持续乏力。

近期播出(chu)的《承欢记》，叙(xu)事重点之一同样着眼于(yu)母女关系；同样改编自亦舒小(xiao)说的《玫瑰故事》，是本(ben)年最(zui)被期待的女性剧之一。此外还有若干此前热门IP的续作，好比《三十而已2》《无所畏惧2》等。

而在“女性+”融合领域，家庭剧有讲述姐妹关系的《六姊妹》《小(xiao)团聚》，都有不错(cuo)的阵容；现实题(ti)材(cai)还有李漠执导、讲述女儿回家陪产的《180天重启计划(hua)》；还有融合传记剧的《大山里的女校》、古装剧《隐娘》等蓄势待发。

但问题(ti)是现成的，编剧们可否写出(chu)实在的女性形象，而不只是基于(yu)配合情绪的臆造，是塑造人物、推动剧集破圈的关键。观众厌烦的不只是题(ti)材(cai)的同质化(hua)，更是频频让人扫兴的“假”。

这波女性剧能走多远，不妨拭目以待。